棕搁之枝

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这幅《棕搁之枝》,没有画框,也没有明确的范围。画家最后只得用棕搁枝来代替画框,把远景和近景“串连”了起来。博纳尔在这幅画上表现了一个装饰家的性格,显示了画家的胆识,也显示了画家难以控制自己的弱点。此画的作者是法国的博纳尔。
中文名
棕搁之枝
类    型
作    者
博纳尔
特    点
没有画框

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棕搁之枝作品介绍

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这幅《棕搁之枝》也没有明确的范围。画家最后只得用棕搁枝来代替画框,把远景和近景“串连”了起来。博纳尔在这幅画上表现了一个装饰家的性格,显示了画家的胆识,也显示了画家难以控制自己的弱点。他说:“在我周围,我常常能看到一些有趣的事物,但要让我愿意去画它的话,还必须有一种特殊的诱惑力—美,即人们称之为美丽的东西。我尝试在不失去最初想法的控制一下作画、因为我缺少毅力。所以我会失去信心。......“一个瞬间会把我最初的想象丢失,于是我就不知道如何画下去......”《棕搁之枝》正是这样二幅失去控制的画作,它作于1926年。尺寸为日110*144厘米。现归关闪华盛顿一私人收藏。
  1924年4月,博纳尔在丢朗-吕埃的画廊里举办了回顾展,展出他的68幅油画。综览这些作品,人们发现对他的艺术很难划分阶段,因为他一再向深处演变,没有多少形式上的突变。在博纳尔的画上,不大能找到阴影,光线总是十分强烈。色彩极浓,而且琐碎。1933年时,他回顾自己以往走过的创作之路时说:"我深信,在年轻时,激发我的热情是客体,是外部世界,人受到它的鼓舞。可是在以后,则是内心世界,表达情绪的需要促使画家去选择这种或那种出发点以及这种或那种形式。"这段话可帮助我们去理解博纳尔在后期的追求。
  博纳尔这时作画很迅速,素描带有神经质的,画布被固定在墙上,用炭条勾出大轮廓,事先不规定画布的大小。他说:"我很怕规定好尺寸,我不能在硬性规定的尺寸内作画,因为构思过程中或多或少地要改动或剪裁原定的尺寸。这就是为何看不到画框的缘故。"这幅《棕榈之枝》,没有画框,也没有明确的范围。画家最后只得用棕榈枝来代替画框,把远景和近景"串连"了起来。
  博纳尔在这幅画上表现了一个装饰家的性格,显示了画家的胆识,也显示了画家难以控制自己的弱点。他自己说:"在我周围,我常常能看到一些有趣的事物,但要让我愿意去画它的话,还必须有一种特殊的透惑力--美,即人们称之为美丽的东西。我尝试在不失去最初想法的控制下作画,因为我缺少毅力,所以我会失去信心。……一个瞬间会把我最初的想象丢失,于是我就不知道如何画下去……。"《棕榈之枝》正是这样一幅失去控制的精神之作,它作于1926年,有110×144厘米,现归美国华盛顿一私人(Phillips)收藏。

棕搁之枝作者

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皮埃尔·博纳尔(1867~1947) (Bonnard,Piere) ,法国画家。1867年10月3日生于丰特奈-欧罗斯(枫特奈欧罗兹),1947年1月 23 日卒于勒卡内(康奈)。早期从事广告和舞台美术设计,曾经是纳比派成员,画风具有东方趣味。1889年定居巴黎,主要创作油画和版画插图,作品多取材室内景、静物和裸体模特,画风又受印象主义和新印象主义影响。
1924年4月,博纳尔在丢朗·吕埃的画廊里举办了回顾展,展出他的68幅油画。纵览这些作品,人们发现很难对他的艺术划分阶段,因为他一再向深处演变,而没有多少形式上的突变。在博纳尔的画上,不大能找到阴影,光线总是十分强烈,色彩极浓,而且琐碎。1933年时,他回顾自己以往走过的创作之路时说:“我深信,在年轻时,激发我热情的是客体,是外部一世界,我受到它的鼓舞。可是在以后,则是内心世界,表达情绪的需要促使画家去选择这种或那种出发点以及这种或那种形式。”博纳尔作画很迅速,索描是带有神经质的,画布被固定在墙上,用炭条勾出大轮廓,事先不规定画布的大小。他说:“我很怕规定好尺寸,我不能在硬性规定的尺寸内作画,因为构思过程中或多或少地要改动或剪裁原定的尺寸,这就是为何看不到画框的缘故。”
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